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不是画出来的，不是贴上去的，而是窑炉烧出来的山水画。

一座只有33万人口的南方小县城，却有十几万人从事陶瓷事业，陶瓷企业超过多家。所以，必须承认环境对成长的影响重要性，家在世界瓷都——德化，因而打记事起，陶瓷对于郑友发来讲，有点也不陌生。

与大多数人的认知一样，这玩意不就是小时候过家家玩的泥巴吗？锅碗瓢盆都捏过，还煞有介事地堆了土灶，生火把每个餐具也都烧了一遍，似乎也没什么新鲜的。区别当然无非是，一个烧出来是黑乎乎带着灰；一个烧出来白如羊脂。长大后逐渐明白，玩泥巴也是技术活，还是家乡大多数人养家糊口的手艺。即便是把泥巴烧成白色，看似普普通通的事情，后来也成为了自己家乡的名片——这里有着世界闻名的德化“中国白”陶瓷。

毕业后，他正式开始了自己的陶瓷学艺之路，加入了“专业玩泥巴”的队伍。术业有专攻，当真正投身其中，郑友发才发现已经不是简单的玩泥巴，而是需要玩出水平，玩出创新，而这一切的前提是他必须从最简单的泥料学习开始，再是拉坯、修坯，调釉，烧窑……而这一切还仅仅只是最简单的技术学习，对于陶瓷这个有着几千年悠久历史的行业，深厚的文化知识也是必不可少的学习内容。几年下来，经历了第一件作品出窑的欣喜，亲友前辈认可的满足，再到整窑作品的报废，创新产品被质疑……凡此种种，作为新手的郑友发学一门手艺，立终生志向，这些都是陶瓷手艺人必须经历的磨练。

陶瓷的世界太丰富多彩了，走出德化，景德镇的青花粉彩，龙泉的青瓷影雕，天青色等烟雨是汝瓷，入窑一色出窑万彩是钧窑，日本的志野烧，欧洲的咖啡具。多年的学习与实践，让他逐渐找到了自己的兴趣与方向，年，他投身到了宋代五大名窑之一的怀抱，只身前往河南禹州。禹州是钧窑瓷的发祥地，这里传承着千百年的陶瓷技艺与辉煌。已经一只脚迈入门槛的郑友发，开始系统地学习单一陶瓷门类的制瓷技艺。钧窑的美艳，丰富了中国陶瓷的色彩表现。潜心学习的同时，他也一直试图这传统工艺的基础上，加入自己的理解与创新。

直到一次无意间的试釉，让他找到了他的重要系列作品的灵感。

流动的线条，深邃的紫蓝，让他猛然间想起了王希孟的《千里江山图》，中国青绿山水的巅峰代表作。把中国的国画审美表现融入到陶瓷创作中，成为了他后来创作《云里山里》系列的创意核心。从茶具到赏瓶，再到案头清供，在完成这一系列作品过程中，他试图将国画、陶瓷与中国传统文化文人空间的雅玩文化等等有机结合，色彩表现也不断尝试新的釉水也图案构成。区别于景德镇陶瓷手绘作品的人为控制，钧窑最精彩的部分，莫过于它的不确定，作品的最终呈现，都是“入窑一色出窑万彩”的惊喜，窑变的效果来自于千度窑火的烧成，因而才有这是烧出来的中国画一说。