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成扇作为夏日拂暑障面之实用品，又因可随时展玩、交相鉴赏的属性，书画扇日渐成为文人士子出入怀袖、附庸风雅之物。成扇讲究书画刻三绝，雅扇轻摇，书法是谁写的，画是谁作的，扇骨是谁刻的，不仅可清心悦目，更能彰显持扇者身份地位，甚至品位。

旧时文人相交，多以诗文书画为纽带，而在受限颇多的箑头作书画，布局笔墨均需精心推敲，以此赠友，更具心意。以下数把成扇，或赠知己、或赠名士，既见笔墨，又见情谊。

Lot

梅兰芳画，罗惇曧题孟良与焦赞

姚华(-)自作赋

成扇设色纸本

20×56.2cm.约1平尺

Lot出版

出版:《北京晚报》第3版，年8月8日

著录:《弗堂类稿·序记》第37页，姚华撰，年

《邓拓散文》第页，人民日报出版社，年11月《中外艺术家轶事》第至页，湖南人民出版社，年3月《邓拓诗文选》第页，人民日报出版社，年1月《邓拓文集·第四卷》第页，北京出版社，年4月《燕城杂记》第页，浙江文艺出版社，年10月《民主月刊·总第17期》第43页，民主杂志社，年12月《中华现代名人掌故至·下》第至页，河南人民出版社，年1月《邓拓散文·下》第86至87页，中国广播电视出版社，年2月《姚茫父画论》第54至55页，贵州人民出版社，年5月《文经武纬·成功经典》第页，经济日报出版社，年6月《响竹斋散墨》第页，百花文艺出版社，年3月《邓拓全集·第四卷·诗词散文卷》第页，花城出版社，年3月《人海杂记》第页，远方出版社，年4月《梨园书事》第页，北京出版社，年1月

拍品正面为梅兰芳绘孟良、焦赞脸谱，罗惇曧题字，背面为姚华书法，绘于年端午节，原写赠陈师曾，未及送出，陈氏即于同年秋病故。后来，梅兰芳将此扇送给邓拓收藏，邓氏极为珍爱，并在年8月8日的《北京晚报》上撰文、出版，洵属艺坛一段佳话。

邓拓、梅兰芳合影

京剧中的孟良与焦赞

Lot正面

梅兰芳认为绘画与京剧有相通之处，于绘事颇下功夫，问道于王云、陈师曾、金城、姚华、齐白石等一众名家，作品以花卉、佛像、人物题材为主，脸谱虽是京剧门类，但梅氏本工青衣甚少涉笔，拍品绘孟良、焦赞，据题识可知是追摹净行名家金秀山、李连仲扮相，难得一见。

梅兰芳、齐如山与罗惇曧

绘成后又经罗惇曧代题、长跋，罗氏为民国京华名士，与梅兰芳、程砚秋等戏曲界要人往还殊多，参与创作、修订的梅氏剧本包括《黛玉葬花》、《西施》等，又为程砚秋编剧并助期成名。

姚华《弗堂类稿》节选

“郁乎都剧，绚若靓装。起宋元以命名，历明清而擅场。既衍溢于昆山，或佚存于弋阳。咸分功于绘画，亦效伎于文章。固邻郑而能雅，实务谐而能庄。夫何议于本色，惟取贵于当行。尔其缘情立等，因声选色，繁简殊科，险夷异则。浓抹如涂，深文似刻，取隆准而多阴，资广颡而用仄。每由媸以得妍，恒界斜以取直。师何术之诡谲，成观者之眩惑。观夫按部就班，万殊一势，俨成鼎足，如书囧字。成上凌以下峻，济目翔于吻吻，肆若变态而殊姿，又相均而为二。倘斑驳而极诡，任横斜而尽致。茫父赋。”

拍品背面为姚华书《自作赋》，此赋是为配正面脸谱而专门创作，谈勾画脸谱的技法，是京剧演员们经验的积累、但又没有归结成为理论者，具有极高的文献价值和理论价值，姚华写就此文后，并未留底，在其自编的《弗堂类稿》中，也只是凭记忆默写了全文的一部分，“缀玉为师曾作扇仿脸谱，余以三百言书其后，此扇不知今存否也？”拍品兼有补阙之功，珍贵程度不言而喻。

Lot

戈湘岚、杨融合作溪畔立马

马公愚(0-)节临《近与铁石帖》

20×56cm.约1平尺

拍品展览及出版

展览：“袖里翰香·海墨扇面书画作品展”，上海美术家协会、上海豫园管理处主办，年6月，并出版于展览画集第3页

徐朗西

上款“朗西”即近代革命家、美术教育家徐朗西（5-），陕西三原人。早年留学日本，追随孙中山，参加同盟会。年回国，以洪门峪云山山主、青帮大字辈，致力联络、发动帮会参加上海光复之役。入民国后任孙中山秘书，年任七省靖国联军援陕前锋总指挥。北伐战争后因对蒋介石不满退出官场。

徐郎西亦好文艺，为昆曲名家，亦擅书画，多作花鸟画。曾参与创办上海美专、新华艺专等校，自任校长，有美学专著《艺术与社会》。

Lot扇骨

扇骨与扇面同一上款，为近代竹刻名家张志鱼刻陈半丁书画稿。一面刊黄庭坚《右和王仲至少监咏桃花四首》之一，款“半丁老人七十有二”，落“陈年”印。奏刀流利，深峻有力，刀锋与书法笔意相得益彰；另面刻菊石图，款“自怜满眼无知己，惟有黄花是故人。半丁老人。”“朗翁老师督刻，丁亥（年）重阳，通玄张志鱼客沪上刊此”，落“半丁老人、张、志鱼”三印。刀法变化多端，流畅如笔，呈现菊花凌霜之姿，神韵自生，属张氏竹刻精品。

Lot

陆俨少(-)书画合璧扇

丁亥（年）作

18.3×50.5cm.约0.83平尺

上款为陆俨少挚友程景溪（-8），江苏无锡人，早年就读于无锡美专，与陆俨少同窗，二人志趣相投，结下深厚交谊。程景溪热心艺事，擅诗词，著有《霞景楼诗稿》。

《陆俨少自叙》中回忆程景溪

年，陆俨少在无锡举办个人画展，经程景溪帮助，反响颇佳，《陆俨少自叙》中提及：“一九四七年我三十九岁，秋天，积得画幅百余件，到无锡举行个展。老友程景溪为我捧场。他在丽新染织厂任高级职员，认识无锡上层工商界人士，因之成绩甚好。”

拍品正面

“一日安闲值万金”印

拍品作于此年端午，正面绘高士隐居于山水之间，构图新颖大胆，长松几乎与画面同高，松阴草舍中，高士正在读书，童子在一旁煎茶，周围飞瀑流泉，水声潺湲，一派世外桃源景象，压角印“一日安闲值万金”，正与画意相合。图中技法已有陆氏成熟期的韵致，体现在笔墨的松秀灵动，以及布景的大胆创造。陆俨少曾说自己作画是从局部而整体，故能不落窠臼，格外有生气，是箑即为一例。

背面为陆俨少书自作诗，是他模仿杜甫《秋兴八首》而成，陆俨少最仰慕杜少陵，抗战避居蜀地，“行李中只带一本钱注杜诗”，后仿得六首之数，拍品录其中三首，得老杜深沉雄壮之气。

Lot

汪慎生(6-)闲舟安坐任晚潮

李盛铎(-)王士禛诗

丁卯（年）作

23×66.5cm.约1.4平尺

是箑尺寸逾恒，为汪慎生、李盛铎写赠民国年间北京银行家贺雪航。汪慎生以小写意花鸟画名世，山水数量不多，拍品正面绘高士闲坐舟中，江崖棱磳，红树点点，芦苇摇曳，翻滚的江浪描绘细致，气韵生动。

扇骨为竹刻名家张树之雕制，与书画扇面同一上款，一面刊罗惇?行书七言诗，款“雪航先生，复堪”；另面刻陈蕃诰画，款“雪航先生属，少鹿”，印“树之治竹”。张树之，天津人，《艺林旬刊》曾刊登其竹刻扇骨。李盛铎，字椒微，号木斋，室名木犀轩，江西德化人，著名藏书家，光绪十五年（9）进士，年代初，木犀轩藏书入藏北京大学图书馆。