陆廉夫是清末民初的著名画家、鉴赏家，也是大收藏家庞莱臣和盛宣怀的主要掌眼人。

先前做过吴大徵的幕僚，也随之从军出关，无奈甲午一战，兵败若海啸，吴氏革职，被遣回籍，陆氏则以职业画家的身份定居沪上，生活到也过得逍遥自在。

据家翁（原作者他爹）告我，彼时他的画是高出吴缶翁的。

然而历史是筛子，也是公正的试金石，百年后的今天，其价则较缶翁远逊矣。谁叫此翁当年只推陈不出新呢？需知，一部沉甸甸地艺术史，说到底，只是少数创新有成者濯古来新的史诗。

德化白瓷大笔筒，为陆氏年仿陈老莲之白描人物《鹤梦图》，三年后为瓷画名家林大椿刻竣自用。线刻精劲，得陆氏用笔之精义。陆氏人物少见，绘刻于瓷两美合一者更罕有，值得藏弆。十年前以3万6千元得之，好者可去我们美术馆观赏。

鸦片战争后，上海成为百业云集的商埠。海上画派也应运而生，盛况空前，年杨逸编著的《海上墨林》，就载录了余人。

而对首创期的最有成就的领袖人物，当是虚谷、任伯年、吴昌硕。三人都非上海人，移民城市何以有着诸多领域的勃发优势，拙以为这也是大可研讨的有意义的课题。

虚谷作为清军参将，曾浴血于太平天国军之役，出入生死，似有参悟，遂出家为僧。弃刀挥笔，开始了绘画的生涯。

他写字作画，用笔锋偏，施墨枯渴，敷色虚淡，冷峭奇逸，非古非今，自成风格。老辈曾语我，他的画案置于室中间，多围着桌子，四向下笔，故兼记之。缶庐法眼，赞其画“一拳打破去来今”，深刻。

黄胄睌年，尤好虚谷，曾嘱我留意收集，而画缘未到。年终究觅到此件，记得是1万2千元。

无奈他老已于上年驾鹤西去，交办的任务终未完成，自然也看不到他那展轴赏新品时，一面孔惊喜灿烂的笑容。此作也只得留以自赏了，梁先生在天有灵，知道就好。